Au-delà de la scène musicale, le mélangeur a également trouvé sa place dans d’autres domaines, car les modèles sont maintenant abordables pour de nombreuses personnes, à la fois sous forme analogique et numérique. Que ce soit lors de soirées privées ou dans le secteur de la restauration, la qualité sonore de la musique est importante pour augmenter l’ambiance et fournir la valeur de divertissement appropriée.
Pourquoi utiliser une console de mixage
Les sons, rythmes et mélodies individuels de différentes chansons peuvent être mixés et coordonnés entre eux à l’aide d’une console de mixage. La console de mixage est le centre de contrôle des composants nécessaires à la création musicale pour un DJ ou un musicien. Il permet de combiner des signaux électriques audio et d’utiliser différentes sources pour le mixage, notamment un lecteur CD, une platine ou un microphone.
Pour une utilisation dans votre propre cave ou salon, des consoles de mixage plus petites sont généralement nécessaires, qui ont une connexion à la chaîne stéréo, au lecteur CD, à l’ordinateur ou à l’écran plat et sont également faciles à transporter et à utiliser.
Aujourd’hui, l’industrie DJ est bien sûr très surpeuplée, car les possibilités ont augmenté, l’opération est devenue plus variée, peut également être produite numériquement. De simples consoles de mixage, qui exigeaient encore l’art de l’expert, se sont transformées en consoles élaborées avec lesquelles le son peut être conçu de manière expérimentale et polyvalente.
Bien sûr, la variété des offres a également augmenté l’intérêt que non seulement les grands de la musique bien connus retombent sur la console de mixage professionnelle, mais aussi la personne privée comme un DJ peut tenter sa chance.
Une console de mixage connecte toujours deux ou plusieurs sources audio et mixe les sons. Des signaux électriques fondamentalement différents sont rassemblés et des sources différentes sont adaptées les unes aux autres. Les mélangeurs sont disponibles en version analogique et numérique, en version portable ou fixe.
Les appareils de fabrication plus élaborée sont dotés d’un crossfader qui permet de mélanger et de contrôler en continu deux sources différentes.
Les transitions rythmiques et mélodiques sont donc transparentes et propres, ce qui convient particulièrement bien pour jouer différents disques et faire un bon DJ.
Une autre version du mixer est le « Live-Pult ». Ceux-ci n’ont pas de crossfader, les entrées et les bandes de canaux sont directement sur la surface de l’appareil s’il s’agit d’un appareil analogique. Les canaux ont un contrôle de tonalité et des options de routage très complexes. Ceci permet de combiner des signaux principaux avec des signaux indépendants.
La console Live est divisée en trois appareils différents, dont la console Monitor, la console FOH et la console d’enregistrement, bien que tous les modèles aient des fonctions similaires et puissent donc être utilisés sous la même forme.
La » pré-écoute » (aussi appelée » écoute pré-fader « , ou » PFL » en abrégé) est le processus par lequel un signal qui traverse la console de mixage est acheminé vers une autre voie de monitoring spécialement conçue avant d’atteindre le contrôleur. Cela signifie que plusieurs signaux peuvent être surveillés et visualisés avant d’être transmis, ce qui libère le signal de toute interférence.
Ceci a à son tour une influence sur l’égaliseur, ce qui est important pour la musique techno, par exemple, et doit avoir un son propre pour que les éléments de basse puissent également être complètement effacés. Le mélangeur simple comporte habituellement un égaliseur à 3 bandes composé de graves, de médiums et d’aigus.
Un bouton est également plus utile qu’un fader ou un curseur, car il facilite grandement la création de transitions plus fluides.
Dans le cadre de la technologie du son et des événements, les consoles de mixage sont utilisées pour la musique et d’autres événements scéniques. Les lieux où les consoles de mixage sont utilisées comprennent les clubs de musique live, les studios de production musicale, les studios de radio, les théâtres, les opéras et les salles de congrès. Dès qu’on utilise plus d’un microphone ou un instrument amplifié électriquement, l’utilisation d’une table de mixage prend tout son sens.
Les appareils simples et plus complexes ajoutent deux ou plusieurs sources de signal à une sortie de canal. Cela devrait se faire sans effet rétroactif, de sorte qu’une source de signal et ses propriétés ne soient pas interrompues ou influencées par l’autre. Ce qui détermine en fin de compte le prix d’une console de mixage, c’est l’éventail des fonctions et des canaux.
Avec l’augmentation du nombre de canaux, un plus grand nombre d’appareils peuvent être connectés et mélangés entre eux sous forme de signaux différents pour la génération du son.
Les consoles de mixage simples ont généralement deux commandes de niveau. L’un sert d’amplificateur d’entrée et doit ajuster le niveau d’entrée au niveau de fonctionnement interne. L’autre contrôle de niveau est le fader, un curseur qui ajuste le rapport de mélange. Ceci remplit la fonction la plus importante pour la création sonore, puisque tous les réglages de niveau via le fader sont déjà effectués dans le canal d’entrée. Cela permet également d’éviter une surmultiplication des signaux et une constellation de phase et de mélange défavorable.
Le contrôle de niveau ne doit donc pas agir directement sur le canal somme, mais réduire le niveau des canaux d’entrée et des amplificateurs de fader. C’est possible avec « VCA ».
Avec cette automatisation, le signal audio ne passe pas par le fader, mais par l’amplificateur commandé en tension. Le facteur d’amplification est donc contrôlé par une tension de commande et détermine ainsi le volume en particulier.
La tension de l’amplificateur est commandée par le fader et convertie en un signal numérique ou analogique, qui peut ensuite être mémorisé de cette manière.
Lors de la répétition d’une telle mémorisation de signal, le fader n’a aucune influence sur le signal lui-même, c’est pourquoi sa position ne représente pas le réglage du volume réel. Une position automatique du fader via un moniteur ou un affichage LED est ici avantageuse.
Les appareils numériques sont supérieurs aux appareils analogiques en termes de flexibilité et de reconnaissance automatique de l’horloge dans des applications plus simples, mais seulement un pré-scène pour l’équipement DJ réel. Bien sûr, il ne faut pas sous-estimer la qualité de l’art du DJ, car quiconque veut faciliter les choses peut se rabattre sur des modèles numériques qui lui permettent de se libérer d’une partie du travail nécessaire.
Les fabricants disposent presque toujours cette zone sur le côté droit de la table de mixage. C’est ici que se trouve le fader maître pour le volume du signal global. Si le mélangeur comporte des sous-groupes, les faders correspondants pour ces groupes sont situés à côté de ce fader maître. Les fabricants positionnent toutes les sorties dans la partie supérieure de la zone maître.
En plus de la sortie pour le signal global (Main Out), cela inclut également les prises pour les écouteurs, les prises moniteur et les sorties AUX. Les entrées AUX sont généralement placées à côté des entrées correspondantes du fabricant. La gamme Master comprend également des indicateurs de niveau, que de nombreux fabricants réalisent sous forme de rangées verticales de LEDs de couleurs différentes. Si le mélangeur possède des effets intégrés, ceux-ci peuvent également être sélectionnés et ajustés dans la Zone Maître.
Comme les haut-parleurs des concerts sont orientés vers le public et se trouvent entre l’orchestre et le public, l’orchestre n’entend le son de ces haut-parleurs que comme un reflet de l’auditorium. L’ingénieur du son à la table de mixage regarde – comme le public – vers la scène et entend ainsi le son direct des haut-parleurs. Le technicien obtient ainsi une meilleure impression du son et peut effectuer des modifications via la console de mixage. Pour que les membres du groupe s’entendent mieux sur scène, il y a des haut-parleurs plus petits sur le plancher de la scène qui pointent dans la direction du groupe. Ces haut-parleurs s’appellent des boîtiers de moniteur et les ingénieurs du son les commandent également via la console de mixage.
Les émissions radiophoniques se composent de différentes composantes : la voix du présentateur, les voix des invités de l’entrevue, des morceaux de musique, des clips préproduits, etc. Tous ces signaux audio proviennent de différentes sources. Une console de mixage permet d’accéder directement à ces signaux audio via les curseurs. Surtout avec les émissions en direct, il n’y a aucun moyen de contourner la console de mixage. Dans le studio de musique, tous les signaux audio convergent également dans la console de mixage. Lors du mixage en studio, cependant, l’accent est mis sur l’enregistrement de la musique.
Le crossfader déjà mentionné, un contrôle de crossfading qui détermine la résistance, est adapté à cet effet. Plus précisément, deux ou plusieurs canaux sur lesquels la musique est jouée sont divisés en différents volumes, c’est-à-dire qu’ils sont transmis au haut-parleur à différents niveaux de tension.
En d’autres termes, il est possible de laisser deux disques différents ou deux chansons individuelles déborder l’un dans l’autre sans interruption ou pause.
La résistance est décalée de sorte qu’un seul canal peut être entendu sur le haut-parleur pendant un court instant, tandis que l’autre est désactivé par une commande. Le DJ peut aussi, par exemple, ouvrir un canal calme et fort.
Selon l’endroit où la console de mixage est utilisée, que ce soit pour la musique techno ou le hip hop, le crossfader prend une fonction différente. Dans le « Hip Hop », par exemple, il sert de « turntablism » et est utilisé conjointement avec les platines pour varier et remixer les morceaux de musique.
Un canal supplémentaire est prévu pour connecter le microphone et doit être une prise XLT, car deux signaux audio peuvent être connectés l’un à l’autre en pôles opposés. Ceci est avantageux dès qu’un signal d’interférence se produit et est compensé par la prise XLT symétrique.
